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请大家谈谈对黄梅戏发展的真知灼见

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发表于 2018-7-27 07:00:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
黄梅戏下一步该如何发展?

我看黄梅的现状:黄梅戏是安徽乡土文化的代表,陶冶了一代又一代安徽人。安徽打造文化大省祭出弘扬“两黄”文化的大旗。但这一口号提出近十年了,执行力和效果都差强人意,近十年来除《红楼梦》外几无什么叫好又叫座的新作,更无让人眼前一亮的新人出现。业内人士间闹的乌烟瘴气,对黄梅戏发展造成了不良影响,凭心而论活跃在舞台上的演员只有张辉和半停产的吴琼对我有较大的票房号召力,除了对马兰、黄新德等尚存期望外,其它均不能引发我的关注。
我对黄梅发展的两点期待:
  一、加速创作好的剧本。一是立意要新,要紧跟时代、贴近老百姓审美需要。我个人认为安庆新近创作的《六尺巷》、《知府黄干》值得肯定。《六尺巷》通过央视戏曲频道空中剧院直播,我个人有两点感受很强烈,一是空中剧院有了黄梅的直播,这是黄梅戏发展史的头一遭,地点也在安庆,意义不一般;二是该剧不再是才子佳人,在内容和创作题材是黄梅的成功突破,让人耳目一新。另外该剧在舞美设计上也较成功。《知府黄干》虽未有幸得以观瞻,但我由衷地为其叫好,题材内容突破了。二是剧本要为演员量身定做。马兰、吴琼不是没有功力,而是没戏可演。省府提出弘扬“两黄”文化,口号不错但措施未必得力(从结果看是这样)。反观淅沪两地越剧创作,浙百有《五女拜寿》、《西厢记》等一堆烘动全国的看家戏,近年来茅威涛仍热衷于创作《孔乙己》、《藏书之家》等新作。仅《何文秀》、《沙漠王子》两部戏就够赵志刚演一辈子,可上海越剧院仍为赵志刚量身定做了现代越剧《第一次的亲密接触》和新编历史剧《赵氏孤儿》。绍百的吴凤花创作了《吴王悲歌》、《西楚霸王》;杭州越剧院谢群英的《梨花情》;上海越剧院《梅龙镇》、《蝴蝶梦》。越剧名伶、越剧新作百家争鸣、百花争艳。反观安徽黄梅却又些交清,《家》、《春》、《秋》等黄梅电视剧热播,能促进了黄梅音乐向前发展,却推动不了黄梅戏在舞台表演上的进步。安徽人杰地灵,关键在于组织,虽然没有浙江阔绰,没有上海文化丰厚的积淀,但支付几支笔杆子和几个编导的钱还不至于囊中差涩,留住人才、培养一批黄梅新人也不至于束手无策。近些黄梅舞台上,除了安庆不乏力作外,省黄基本上是在原地踏步。《墙头马上》、《长恨歌》,从音乐到舞美,从词调到阵容新到底新在哪?我一点没看出来。《雷雨》创作更是半生不熟,让喜爱黄梅的人汗颜齿冷,不堪提及。我们要学习越剧的,在发展方向、经验、模式上拿来主义,在剧本题材内容上也可以来个拿来主义,人为我用。《蝴蝶梦》的内容与《劈棺惊梦》并无二致,越剧做到了我们也可以。给马兰量身定做一个《李清照》、为吴琼创作一出《花木兰》成功率不会低于99%。
二、加速人才的培养。一是要留住人才,对出走的要摒弃前嫌,让她们有机会常回家看看。戏曲是活态传承的文化,学习起来靠的是口传心授,手把手的教,另外戏曲是角的艺术,在某种意义上说少了谁就是不行,这是客观规律。请她们回来一是能救活委靡的市场;二是现今的青年演员必须靠她们传帮带。是我们历史上的机制、体制、财力等诸方面造成的矛盾我们的创作团体、主管领导要放下架子积极解决,营造宽松的环境让人才回流,只有这样才能让黄梅市场早日回暖。二是要组织青年团,给青年英才演出实践的机会。黄梅戏是实践性的舞台艺术,所有的角都是从舞台的摸爬滚打中摔打出来的。三是在培养方式上要走出去、请进来,注重对戏曲理论和姐妹艺术的学习,条件允许要将演员送到京剧、越剧院团学习,送到中国戏曲学院进修。四是要潜移默化地在演员身上培养艺德,学戏、干戏曲这一行就意味着要舍弃、要奉献,戏曲演员要坚忍,要经得起诱惑。
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发表于 2018-7-27 07:03:55 | 显示全部楼层
顶!
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发表于 2018-7-27 07:06:52 | 显示全部楼层
是要给青年演员演出实践的机会,青年演员需要上一代和老辈们的传帮带,这样年轻一代才会尽快接过黄梅戏的接力棒,少走弯路,在舞台上展现自我和逐渐成熟,从而改变黄梅戏又一个青黄不接的局面,使黄梅戏走上百花齐放,欣欣向荣的新未来.期盼!
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发表于 2018-7-27 07:09:55 | 显示全部楼层
江南散人说的好及了
太棒了
这几年安徽确实另人失望
希望在新的一年里面,能有一个好的局面,好的开始,好的发展
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发表于 2018-7-27 07:13:41 | 显示全部楼层
  黄梅界演员本身就人丁单簿。宗师辈:严(凤英)、潘(景利)二位宗师英年早逝,王(少舫)大师已为黄鹤。承前启后的一辈中:马兰、吴琼已离开安徽,黄新德老师基本告别舞台。青年演员却难接上趟。张辉虽正值艺术顶峰,却觅对舞台搭挡,更可悲的是黄梅剧作多以女主角为主,黄新德、王少舫两位大师当年在舞台上也只为绿叶,张辉是独木难支啊。
  反观越剧界,泰斗式的宗师--当年的越剧十姐妹尚有一半仍然健在,袁雪芬、徐玉兰、王文娟、金采凤、周宝奎这么多流派的鼻祖仍然在为越剧发展奔走,她们能教学、能呼吁还能上台表演,其它地方剧种几个能拥有这样的“活宝”(豫剧还有个马金凤)。中青年的越剧表演艺术家更是了得,在这样一个不景气的戏曲发展环境下,更是发展了前辈的艺术,仅尹派就有茅威涛、赵志刚、肖雅分别将宗师的艺术演绎到极至,并用三种不同的风格在三个不同的方向各自将尹派艺术向前推进了一步,大家能有目共睹的一是在唱腔音乐上,二是在剧目创作上,三是在表演风格上
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发表于 2018-7-27 07:17:01 | 显示全部楼层
过年的时候看《越女争锋》,袁雪芬、徐玉兰、王文娟这些老艺术家,感到好羡慕!家有一老,如有一宝。越剧界还有这么多宝,真是好福气。

回想去年看央视一期关于《天仙配》的节目,“七仙女”五位都出来了,偏偏缺了二姐、七妹,董永也不在,唉!
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发表于 2018-7-27 07:20:08 | 显示全部楼层
健在的五位“仙女”基本上也不问世事了,遗憾啊!
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发表于 2018-7-27 07:22:30 | 显示全部楼层
在现而今谋求黄梅发展,可谓是困难重重
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发表于 2018-7-27 07:26:10 | 显示全部楼层
大家对黄梅戏发展的困难有什么看法?
  我觉得以下几点客观存在:一、黄梅戏在流派上、角色行当上与兄弟剧种相比均有一定差距和不足,制约发黄梅剧本创作的题材选择和创作;二、各院团之间缺少有序的竞赛和合作,各地院团各行其事,黄梅发展缺少来自内部的源动力;三、黄梅院团扎根立足的地域窄且簿,安徽、湖北、江西、江苏四省的部分地区虽都有黄梅院团,但除安徽外,其它三省均不将黄梅视为正统嫡传的主流地域文化。就地方剧种而言,这一层比不了越剧、比不了豫剧,评剧在北方的生存空间也比黄梅大
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发表于 2018-7-27 07:29:14 | 显示全部楼层
的确!黄梅戏似乎以旦角见长,小生只是绿叶,老生和丑角更少,不管是专业演员还是戏迷,女的似乎总比男的得奖多。
不过我认为这个问题倒不是很要紧,“阴柔美”也正是黄梅戏的特色和看点,越剧几乎清一色的女性,一样发展的不错。招不在多,管用就行,有限的题材只要充分挖掘,一样可以不断产生新意,持久地打动人心,比方说,爱情就是永恒的主题嘛,面面俱到反而有力不从心、迷失方向的危险。想念阳刚的时候,我们可以去看北方剧种,甚至搏击比赛、战争电影嘛(我就是这么干的),各剧种、各艺术门类分工合作,可能也未尝不可。

关于第二点,不了解情况,也没有什么感受,就不瞎说了。

关于第三,颇有同感,安徽、江西都不算富裕,我们湖北也穷,不光穷,也确实没把黄梅戏当什么正统嫡传的主流地域文化,省里的各种晚会、文艺汇演上虽然能看到黄梅戏的身影,可绝对称不上主角,甚至称不上重头戏。可能就是鄂东积极一点,而老武汉爱听楚剧、汉剧,黄陂人喜欢湖北大鼓、独角戏(我看基本就是方言小品),我们鄂西这边远山区也不知道爱听啥,就是山歌唱得不错。就全省来讲吧,我个人看,对黄梅戏虽然不排斥,可也不痴迷。在我们这,想买个黄梅戏碟还真不太容易,《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《龙女》、卡拉OK什么的倒还好找,再找其他的就得费点劲了。(要是几时有机会到安徽去,我一定带个大包去搜黄梅戏碟子。呵呵!)
不过,黄梅戏通俗易懂,全国各地都有戏迷,虽然算不上多,但毕竟有,这个覆盖面,恐怕也是越剧、豫剧、评剧比不了的。而且她轻松活泼,非常优美,和多数非戏迷心目中古板生涩的戏曲形象有较大差别,发展新戏迷可能也要相对容易些
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